『ラスト・アサシンズ』レビュー – 汚れた緑の霧に包まれたディストピア・スリラー『ブレードランナーの影』

C『ブレードランナー』の舞台となった年から 10 年が経った今でも、この映画はディストピアの未来の金字塔であり続けています。これは、この重厚な SF スリラーが始まる崩壊しつつある大都市のシルトグリーンのスモッグとアジアの暗示に明らかです。イベントと呼ばれる説明不能な災害後の文明の最後の残骸。地球が新たな暗黒時代に閉じ込められている一方で、都市の外では有害な霧がすべてを永遠の冬に覆い尽くします。

幸運なことに、ヒーローの子供 (アテナパーク) は、トップショップのこちら側で最も快適そうなニットスヌードを持っています。有力な氏族の長である父親が覆面強盗に追い詰められ、窒息死し、轢かれて居場所を知りたいと要求され、彼女は逃げることを余儀なくされる。つやつやのひげを生やした大地主ノーベル（ジョシュ・ベインブリッジ）は、刀を構えて、彼女を悪い地域へ案内する準備ができている――そして願わくば、彼女が知らなかった叔母（ローラ・バーク）の腕の中へ。

この大雑把な黙示録と大ざっぱな社会経済的状況を背景に、共同脚本家でデビュー作の監督であるジェームズ・アンソニー・ウスは、この放浪する二人に通常の出会い以上のものを作り上げようと奮闘している。ジェリービルドのガレージ/未来人グリージースプーンでのピットストップ、マッドマックスが不承認の救出ミッション、そしてもちろん義務的な人食い人種もあります。スルーライン（子供の父親によって開発され、叔母が重要な役割を果たしているサイバネティック技術）さえも、実存の深さを損なうことなく、ブレードランナーのアイデンティティへのこだわりを反映しています。

不快な雰囲気を一掃して、最後の暗殺者は楽しそうに言うよりも率直に話します。 USS 美術部門の背景が明らかになります。彼は、変電所の上に照明を設置したり、従来型の車のダッシュボードにホログラフィックディスプレイを設置したり、赤フィルターをかけたターミネータースタイルのセキュリティカメラの読み出しを表示したりするなど、少量のセットドレッシングでサイバーパンクのダイヤルを作動させることに多くの努力を払っています。そして、浮かぶ虹の胎児に侵食された子供の最終的なビジョンは、自由奔放なサイケデリックな熱狂です。見た目が良いと、少なくとも私たちは魔法の自動操縦で旅することができます。