イベントから野生動物の撮影まで、ほぼすべての用途に対応します。
評価 : 9.2/10
- 優れた画質
- 歪みの低減
- 速いバースト速度
- 信頼性の高いオートフォーカス
- より良い安定化
- 生のビデオはありません
- 4Kビデオはライバルよりも柔らかい
- CFexpress Type A カードが遅すぎる
フルフレーム A7 ミラーレスカメラでは、ソニーは常に購入者に選択肢を提供してきました。速度 (A7 または A7S) または解像度 (A7R) を選択できますが、両方を選択することはできません。 A7R VI は、そのスクリプトを反転するためにここに登場しました。まったく新しいスタック型 6,700 万ピクセル センサーを搭載し、他のフルフレーム カメラよりも詳細な映像を提供しながら、30 fps で高速撮影できます。
新しいセンサーと新しいプロセッサーには他の利点もあります。 A7R VI は、ダイナミック レンジを向上させるデュアル ゲイン処理を備えたソニーの最初のカメラです。また、オートフォーカスの高速化、ビデオ機能の更新、手ぶれ軽減の向上も約束されています。
いくつかの「しかし」もありますが。 A7R VIの価格は4,500ドルで、発売時のA7R Vよりも600ドル高い。そして、ソニーは新モデルではRAWビデオを提供していないため、ニコンZ8などのライバルにとって不利な状況にある。それでも、速度と画像の詳細の組み合わせにより、A7R VI は印象的なカメラです。
画面
A7R VI の新しい 67MP センサーは、速度だけでなく画質も重視して設計されているため、これまでの Sony スタック型センサーとは異なります。センサー読み出し時間は 18 ミリ秒で、これは A7R V の 5.6 倍ですが、それでもソニーの 4 ミリ秒という高速モンスターである A1 II よりははるかに遅いです。
新しい Bionz XR2 プロセッサーを搭載した A7R VI は、ブラックアウトなしで電子シャッター モードで連続オートフォーカスを使用し、最大 30 fps でバースト撮影できます。これは以前の 3 倍の速さです。メカニカルシャッターでは撮影速度は10fpsのままなので、33MPのA7 Vと同じくらい速いですが、解像度は2倍です。ただし、大量の RAW および JPEG 写真はメモリ カードをすぐにいっぱいにしてしまうことに注意してください。
オートフォーカスも改善されました。ロンドンのグリニッジ保護区で鳥を撮影しているときに、焦点が合っていないショットを数枚だけ含めて 30 fps のバーストを撮影しました。ストリート写真を撮るときも、α7R VI ならきちんとピントが合うとわかっていて、カメラを手に取り、撮影することができました。 A7R VI の AF は、連続バーストを撮影してバッファーをいっぱいにすると、時折遅延が発生しました。
A7R VI は、人間の目、顔、頭、体の検出をサポートし、動物、鳥、車両、昆虫の検出用にフレーム内のより小さいサイズを処理できるようになりました。実際の撮影ではこの違いは小さいように思えましたが、被写体を見た目どおりにどれだけ誇張できるかを考えると、これは素晴らしい改善です。 とても 写真を撮ると小さくなります。
性能が向上したにもかかわらず、A7R VI はまだスポーツカメラではありません。 A1 IIほど高速ではありませんし、ローリングシャッターは状況によっては、特に高速でパンする場合には依然として気になります。 Canon の R5 II と Panasonic S1R II に合わせて、Sony はサポートされているレンズでボディ内手ぶれ補正を 7.5 段から 8.5 段分に向上させました。追加の絞りにより、主要な被写体 (車や人物) を鮮明に保ちながら、1 秒ほどの遅いシャッタースピードで素晴らしいぼかし効果を生み出すことができました。
画質
積層型センサーを搭載した一部のカメラでは、画質が低下します。たとえば、ニコンの Z6 III を例に挙げます。ただし、α7R VIはそうではありません。ソニーは、カメラが高 ISO 出力と低 ISO 出力をリアルタイムで融合（デュアル ゲイン処理）して画質を向上できるように、センサーに特別なプロセッサを搭載しました。 そして ペース。
そのテクノロジーにより、A7R VI は正確な色と高いダイナミック レンジを備えた信じられないほど詳細な画像を撮影します。解像度が非常に高いので、写真を最大 3 倍までズームしても 22MP のショットを撮ることができました。これは、400mm ズーム レンズでは十分な到達距離が得られないときの鳥の写真撮影に特に役立ちました。
ソニーは、A7R VI のダイナミック レンジは最大 15 ストップ、デュアル ゲイン有効時は最大 16 ストップと主張しており、これはミラーレス カメラの中で最も多くなります。 DXOMark のテストと私自身の観察により、これが確認されました。明るい空や水面を背景に鳥を狙うときのハイコントラストな状況で優れたパフォーマンスを発揮しました。そのような場合、過度のノイズを発生させることなく、ハイライトからディテールを抽出したり、シャドウを強調したりすることができました。別のトリッキーなシナリオでは、晴れた日にトラファルガー広場にあるウエスト エンドのライブ劇場を撮影したところ、俳優の服や肌の細部をさらに表現することができました。
Engadgetのスティーブ・デント
Engadgetのスティーブ・デント
JPEG で撮影したい場合は、ダイナミック レンジ オプティマイザー (DRO) と呼ばれる設定により、シャドウが以前の 5 レベルではなく 8 レベル強化されるようになりました。これにより、ロンドン アイ周辺の夜の JPEG ショットを詳細にキャプチャすることができました。
ソニーは自動ホワイトバランスも改善しました。ソニーのこれまでのモデルの影部分の色はいつもとても素敵に（青っぽく）見えましたが、A7R VIの方が自分の目で見た色とよく一致していることがわかりました。全体として、このカメラでは色の精度が大幅に向上していますが、依然として偽の青緑色の色合いが時々見られますが、これはニコンやパナソニックのモデルには存在しない問題です。
A7R VI は、高解像度であろうとなかろうと、他のほとんどのカメラと同様に、暗い場所でも優れたパフォーマンスを発揮します。デュアルネイティブ ISO システムにより、最大 ISO 12,800 までの驚くほどきれいなシャドウが可能になります。この設定では、露出を 3 段以上に上げても、フィルム粒子のような心地よいノイズがわずかに発生するだけでした。
設計と取り扱い
A7R VI のボディとデザインは、いくつかの重要な変更を除いて、前モデルとほぼ同様です。中でも、従来モデルの課題だったボディ素材を少し柔らかくし、長時間の使用での快適性を高めたのも非常に嬉しいポイントです。比較的小さいカメラですが、グリップも深いので、手の大きい人はグリップとレンズの間に指を挟んでしまう可能性があります。
4 つのコントロール ダイヤル、ジョイスティック、12 個のプログラム可能なボタンがあり、シャッター スピード、ISO、その他の設定を簡単に素早く変更できます。ただし、A7R VIにはA1 IIのように左上にシングルフレームとバースト撮影を切り替えたいボタンがありません。
A7R VIは、前モデルの非常に鮮明な944万ドットのOLEDビューファインダーを備えていますが、以前の2倍の明るさになりました。それは私の被写体の広い視野を提供し、他のどのカメラのEVFよりもはるかに優れています（同じことを備えたA1 IIを除く）。シャープな背面ディスプレイは回転するだけでなく、本体から伸びたり傾いたりするため、ビデオブロガーや写真家にとっても最適です。ただし、非常に明るい日差しの下では少しぼやけているように感じました。
ソニーは、他のカメラ メーカーが使用していない CFexpress Type A カードを選択し続けています。速度が比較的遅い (最大 800 MB/秒) ことが、ソニーが RAW ビデオ キャプチャを提供しない理由の 1 つである可能性があります。最近のすべてのモデルと同様に、A7R VI もデュアルスロット システムを介して SD UHS II カードをサポートします。
最後に、ソニーは A7R VI に新しいバッテリーを導入しました。この変更は 10 年間で初めて行われました。 NP-SA100 セルはわずかに大きく、大容量やバッテリー状態インジケーターなどの新機能を提供します。ただし、他の Sony カメラでは使用できません。
ビデオ
ビデオはまだこのカメラを購入する十分な理由にはなりませんが、欠点でもありません。以前と同様、A7R VI は 8K 30 fps ビデオと 4K 120 fps を提供します。 Sony の XAVC コーデック (オールアイ モードで最大 520Mbps) を使用して、ダイナミック レンジをさらに高めるために、最大 4:2:2 で 10 ビット S-Log3 ビデオを撮影できます。ただし、キヤノンの EOS R5 II やパナソニック S5R II とは異なり、A7R VI は 12 ビット RAW ビデオ キャプチャを提供しません。アスペクト比は 16:9 に厳密に制限されており、センサー全体を利用する「オープン ゲート」モードはありません。
これが問題でなければ、良いニュースは、8K であっても、このカメラではローリング シャッターの歪みが十分に制御されているということです。カメラを急速に回転させたり、振ったりした場合にもこの問題が発生することがありますが、通常は問題ありません。光学安定化の追加停止も歓迎されており、手持ち作業に三脚のようなビデオを提供します。また、一部のトリミングを犠牲にして、電子安定化モードを使用してランニングを容易にすることもできます。
最速のビデオ モードは、センサーの 8.2K 領域からの 8K サブサンプルで、センサー領域をわずかに縮小する 1.22 倍のクロップを使用します。すべての 4K モードはセンサー幅全体から派生しますが、その 5K 部分からサブサンプリングされるため、カメラはピクセルの半分をビニングします。これにより、Canon R5 II や Panasonic S1R II よりも明らかに柔らかい 4K 映像が得られます。
デュアルゲインモードを有効にし（4Kビデオのみ）、10ビットS-Log3をオンにすると、A7R VIは14ストップ以上の優れたダイナミックレンジを実現します。これにより、画像の暗い部分と明るい部分の詳細を取得することができました。低照度ビデオも優れており、ISO 12,800 までノイズが適切に制御されています。写真と同様に、影部分の色が以前よりも正確になりました。ただし、草などの詳細なショットでは圧縮アーティファクトが目立ちます。 RAW ビデオがあればこの問題は解決されますが、前述したように、ここにはそれが見当たりません。
まとめ
A7R VI は、ここ数年で最も印象的なソニーのカメラであり、超高解像度の画像と驚異的な速度を提供します。これはまだ主にポートレートおよび風景カメラですが、遠くの被写体に追加のメガピクセルを使用したいアクション写真家にとっては魅力的かもしれません。
価格は4,500ドルで、前モデルより600ドル高い。その成長の一部は、最近この技術に打撃を与えたインフレや関税、さらには新しい積層型センサーが構築される可能性の増大に関連している可能性があります。とはいえ、キヤノンのR5 IIやニコンZ8とほぼ同じ小売価格です。これらのカメラよりも優れた画質、はるかに優れた解像度、同等の撮影速度を提供します。ただし、Canon と Nikon のモデルの方が優れたビデオ機能を備えています。パナソニックのS1R IIは手頃な価格のオプションですが、積層型センサーがありません。
解像度が非常に高いので、次のフォトセッションでは見逃すことになります。ある程度の速度と優れたビデオ機能とともに、そのような品質が重要である場合は、A7R VI を強くお勧めします。
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